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사진(photography)속에는
실제 그 대상이 바로 그렇게, 사진 속에 기록된 대로 존재했었다는 느낌이 있다. 그것은 우리의
존재감을 기묘하게 뒤흔든다. 그 느낌은 전통적인 회화(painting)- 조각(sculpture)혹은 소설의 박진감(迫眞感)과는
사뭇 다른 것이다. 아니 정반대의 것인지 모른다. 그런 예술의
박진감은, 이를테면, 가상
현실(virtual
reality)에 대한 욕망과는 무관하다. 그것은, 크게 보아, 가상 현실과 전혀 다른,
아름다움의 자아소멸을 통해 영원에 달하려는 예술적 욕망의 도구다. 영화(film
cinema)는?
사진보다
더 총체적인 현실-환상(illsion
of reality) 을 재현할 능력이 있지만 바로 그 때문에 탄생 초기부터 현실 못지
않게 현실 너머 환상(illusion
beyond reality)을 추구해왔다. 사진-영화
`예술`에서는 두 가지 지향이 중첩된다. 가상현실에의 지향과 예술 현실에의 지향. 이 두 지향은
서로 상극이고 그 상극이 사진-영화예술을 추동하는 동력으로 된다.
공중파 tv 방송(broadcast)은
신의 편재능력(omnipresence,
遍在能力)을 인간의 눈 앞에 현실화한다. 방송이
형식적으로는 선택사항이지만 언론과 더불어 내용상 강제사항으로 된다. 방송드라마(broadcast
drama)는 대중과의 편재적 접점에서 시작한다. 그리고 신과 달리, 또 뉴스(news)와
달리 그 접점에 의해 그 성패가 좌우된다. 방송드라마가
뉴스보다 강력한 영향력을 행사하는 동시에 흔히 `대중을 위해 대중을 저열화하는` 바보상자의
무뇌아(無腦兒)`로 지탄받는 까닭이다. 그러나 바로 그렇게, 현실주의(realism)예술의
역사상
가장 광할한 시험대가 펼쳐진다.
공중파 tv드라마(television drama).
그것이 나날의 지리한 일상을 떼우며 스스로 지리함의, `쾌락의 지옥`에 달할 것이냐 아니면 대중과의
변증법적인 만남을 매개로 대중에서 나왔으되 더 드높은 대중으로 대중에게 돌아가는, 그렇게 대중에게
감동적인, 편재의 대화에 달할 것이냐는 전적으로 드라마 pd(producer)및
방송 작가(script
writer)들의 현실주의 예술능력에 달려 있다.
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